1938

Suspiros de España est le nom d'un pasodoble de tradition espagnole écrit par le compositeur de zarzuela Antonio Álvarez Alonso, originaire de Martos dans la ville espagnole de Carthagène, en 1902.

En 1938, José Antonio Álvarez Cantos (es) (1897-1964), neveu du compositeur, y ajoute des paroles, chantées par Estrellita Castro dans le film homonyme, qui sont ensuite modifiées et reprises par d'autres grandes figures, telles que Conchita Piquer¹. Sa mélodie, articulée en tonalité mineure, exprime une profonde nostalgie du pays de tous les Espagnols qui ont émigré à cette époque² et devient l'une des pièces les plus célèbres de la musique espagnole.

Selon le musicien originaire de Carthagène García Segura, l'origine de cette oeuvre serait la suivante³ :

Le Maître Álvarez Alonso donnait des concerts lors des veillées du café La Palma Valenciana, dans la grande rue de Carthagène. Une nuit, à la fin de la performance, il fit part à ses amis d'une mélodie de pasodoble qu'il avait écrite sur une table du café, et qui reçut un accueil très favorable⁴.

Il s'était arrêté devant une confiserie nommée España, située en face du café, et remarquant une pâtisserie typique appelée "soupirs" (noisettes caramélisées), s'en est inspiré pour intituler sa mélodie Soupirs d'Espagne⁵.

Cette version de l'origine a été écartée par l'historien Fernández García, qui affirme que la mélodie n'a pas pu être présentée au café La Palma Valenciana de Carthagène, puisque Álvarez Alonso meurt en 1903 et que le café n'a pas ouvert ses portes avant 1911⁶.

Le pasodoble a été présenté par l'Orchestre du 3e Régiment d'Infanterie de Marine dirigé par Ramón Roig i Torné, le jour de la Fête-Dieu de 1902 sur la place de Saint-Sébastien de Carthagène⁷. Les ordres militaires empêchaient que le chef Roig cédât la direction à Antonio Álvarez Alonso, en raison de son statut de civil. Une plaque commémorative est installée sur la place.

Références

Un Béguine était à l'origine une laïque chrétienne du 13ème ou 14ème siècle vivant dans une communauté religieuse sans vœux formels, mais dans le créole des Caraïbes, en particulier en Martinique et en Guadeloupe, le terme signifiait "femme blanche", puis être appliqué à un style de musique et de danse, et en particulier à une danse de couple lente et proche. Cette combinaison de danse de salon française et de danse latine est devenue populaire à Paris et s'est répandue à l'étranger dans les années 1940, en grande partie grâce à l'influence de la chanson de Porter. Au début, la chanson a gagné peu de popularité, peut-être en raison de sa longueur et de sa forme non conventionnelle. Joséphine Baker y a dansé lors de son retour en Amérique dans les Ziegfeld Follies de 1936, mais ni elle ni la chanson n'ont réussi. Deux ans plus tard, cependant, le chef d'orchestre Artie Shaw a enregistré un arrangement de la chanson, une version étendue d'orchestre swing, en collaboration avec son arrangeur et orchestrateur, Jerry Grey.