bande dessinee

C'est difficile de ne pas tomber sous le charme ! Derrière son apparence très populaire et parfois loufoque, Bob et Bobette possède une énergie et une générosité narrative uniques dans la bande dessinée franco-belge.

​Ce qui fait toute la magie de cet univers

​C'est une œuvre qui ne se prenait pas trop au sérieux, mais qui débordait d'une imagination rafraîchissante et sans limites.

Willy Vandersteen aimait démarrer ses récits de deux manières très distinctes :

1. ​La scène du quotidien déraillé : Tout commence dans le salon de Tante Sidonie (souvent autour d'une tasse de café ou d'une dispute de Lambique) avant qu'une invention de Barabas ou un événement surnaturel ne vienne briser la routine.
2. ​L'ouverture in media res : Une plongée directe dans le passé ou dans un monde imaginaire grâce au Télétrans, laissant le lecteur découvrir ensuite comment l'équipe s'est retrouvée là.

​Des histoires mythiques comme Le Casque tartare ou Le Trésor de Beersel doivent une grande partie de leur magie à cette fabuleuse machine à  remonter le temps! 

Willy Vandersteen s'est inspiré de plusieurs grands classiques de la littérature d'anticipation et de science-fiction :

​1. H.G. Wells – La Machine à explorer le temps (1895)

​C'est la référence majeure. Avant le chef-d'œuvre d'H.G. Wells, les voyages dans le passé ou le futur en littérature se faisaient par la magie, les rêves, les malédictions ou des phénomènes naturels.

• ​Wells est le premier à introduire l'idée d'un engin scientifique et mécanique conçu par un savant pour naviguer à travers les époques.
• ​Vandersteen reprend ce concept : le voyage dans le temps n'est plus magique, il devient technologique et maîtrisé par la science.

​2. Jules Verne – L'esthétique de la science du XIXᵉ siècle

​L'influence de Jules Verne se ressent particulièrement dans le visuel et le fonctionnement du Télétrans :

• ​Un laboratoire d'inventeur : Tout comme les inventions du Capitaine Nemo ou des savants verniens, le Télétrans du Professeur Barabas regorge de cadrans, de manettes, d'ampoules, de cuivre et de tuyaux.
• ​Le rôle du savant génial mais étourdi : Le Professeur Barabas s'inscrit dans la lignée directe des scientifiques passionnés et excentriques chers à Jules Verne (comme Jacques Paganel ou le professeur Lidenbrock).

​3. Mark Twain – Un Américain à la cour du roi Arthur (1889)

​Dans ce roman, Mark Twain propulse un homme du XIXᵉ siècle en plein Moyen Âge, créant un choc des cultures comique et décalé. Vandersteen s'en est fortement inspiré pour alimenter le comique de répétition de la série : voir Lambique tenter de faire marcher son sens des affaires ou ses habitudes modernes face à des chevaliers, des empereurs ou des hommes préhistoriques. ​

Edgar P. Jacobs a posé les bases du « savant aux machines extraordinaires » dans la BD franco-belge.

• ​Avant le Professeur Mortimer ou le Docteur Septimus, les machines scientifiques complexes faisaient déjà leur apparition dans la BD d'aventure.
• ​Vandersteen a repris ce goût pour le matériel scientifique très détaillé, qui donne une crédibilité visuelle immédiate à la machine, même si son principe reste fantaisiste.

Alain De Kuyssche aussi connu sous le nom de plume d’Alain Hammerstein, né le 11 septembre 1946 à Bruxelles (Belgique) et mort le 20 janvier 2024, est un journaliste belge, rédacteur en chef, romancier et scénariste de bande dessinée à l’occasion, il crée « Didi » pour Frédéric Jannin, pour lequel il écrit également quelques gags de « Germain et nous »¹.

Biographie

Alain De Kuyssche naît le 11 septembre 1946² à Bruxelles³. Après des études de droit et de criminologie³, il suit une carrière journalistique qui le mène en Amérique du Sud (Pérou et Vénézuela en mission humanitaire pendant deux ans³) dans les années 1960.

Il entre aux éditions Dupuis, et signe ses premiers articles dans la rubrique Brico-trucs de Spirou du Journal Spirou⁴ en 1977, il en devient rédacteur en chef l'année suivante. On lui doit aussi quelques « Gaston Lagaffe » pour André Franquin⁵.

Six ans plus tard, il dirige Télémoustique, amenant cet hebdomadaire à la première place de la presse magazine belge jusqu'en 1995⁶. N’abandonnant pas totalement la bande dessinée, il propose Moustique junior : un supplément jeunesse encarté au centre du journal, où l’on peut suivre des reprises, mais aussi quelques inédits, comme « Wayne Thunder » dont il écrit le scénario pour Raffaele Carlo Marcello⁷⁸.

Puis, il quitte le journalisme et entreprend des études d'éthologie. Il en obtient un master, en 2000. Il participe ainsi à une étude sur les ours noirs d'Europe et co-écrit une étude internationale à leur sujet. Il poursuit ses activités en étudiant les rapports entre les chats noirs et l'humain, depuis la plus haute Antiquité jusqu'à nos jours. Ses recherches l'ont amené à donner des conférences dans plusieurs universités, notamment à Prague, Paris, Helsinki et Malmö.

De Kuyssche revient au journalisme en 2000, pour devenir rédacteur en chef de l’hebdomadaire satyrique belge Ubu-Pan, fonction qu'il exerce jusqu'en 2017⁶. Christian Laporte, journaliste à La Libre Eco affirme que c'est début septembre 2011 que l’hebdomadaire satirique francophone se dote d'un rédacteur en chef en bonne et due forme du nom d'Alain De Kuyssche⁹.

Il conserve cette fonction mais change d'organe de presse, en septembre 2017, pour le quotidien en version numérique Le Peuple⁶, relancée en 2013 par Mischaël Modrikamen¹⁰. Parallèlement, il est le rédacteur en chef du site tintin.com de Moulinsart SA en janvier 2009¹¹.

Pour le dessinateur Jacques Martin, il remet à jour en 2002 la biographie Avec Alix¹², qu'avait écrite Thierry Groensteen en 1984. Il est à l'origine de nombreux rédactionnels pour la promotion de l'œuvre de Jacques Martin et, en 2004, il est l'auteur de l'adaptation d'Alix en roman, avec Alix l'intrépide, Le Sphinx d'Or, Le Sortilège de Khorsabad et L'Ombre de César. Il écrit aussi le scénario de Londres en péril, une aventure de Lefranc mais n'est pas crédité de sa contribution, ce qui interpelle le journaliste Francis Matthys de La Libre Belgique¹³.

On lui doit plusieurs gags de Germain et nous…¹⁴ et la création du personnage Didi¹⁵, avec Frédéric Jannin. Il a aussi scénarisé des gags de Gaston pour André Franquin. Il crée le personnage de Wayne Thunder¹⁶, animé graphiquement par Carlo Marcello, deux albums parus aux Éditions du Lombard (1987-1988). Il scénarise un conte de Noël pour le personnage Mickey, de Disney. Dernier personnage créé : Florquin, les aventures d'un chat dans un monde où les lecteurs sont placés dans la position des chats — ils ne comprennent pas le langage des humains.

De 2004 à 2005, il écrit la préface de nombres d'ouvrages publiés aux éditions Loup. Il multiplie les collaborations à la revue littéraire Marginales¹⁷ et publie son premier roman, Divadlo ! - Un récit pour l’enfant que nous ne cessons d’être chez Éditions Edilivre-Aparis en 2015. En 2019, il devient le rédacteur en chef du trimestriel L'Aventure¹⁸, créé par les Éditions du Tiroir. Il y publie Les Aventures de Loustic, l'autre Spirou¹⁹.

En 2019, il devient l'un des membres clés de l'équipe des Éditions du Tiroir. En plus de ses fonctions de rédacteur en chef de L'Aventure, et achevé les scénarios de deux bandes dessinées qui paraîtront en 2024²⁰. Ce magazine lui permet de renouer avec des auteurs dont il a la nostalgie : François Walthéry, Marc Wasterlain, Philippe Foerster, Antonio Cossu, Philippe Berthet, Philippe Luguy et aussi André Taymans, l’initiateur du projet²¹.

Il est également un connaisseur de la bande dessinée et écrit plusieurs ouvrages sur le sujet dont :

• Dino Attanasio : 60 ans de bande dessinée (2006),
• Eddy Paape, la passion de la page d'après (2008)
• contribution à Tintin au Congo de papa de Daniel Couvreur (2010).
• chronique Les Aventures du journal dans Spirou avec Hugues Dayez en 2008^22,4 retraçant des éléments de l'histoire du journal.

Il met en œuvre et rédige les textes d'accompagnement de plusieurs intégrales (Spirou et Fantasio^23,24 par André Franquin, Tif et Tondu²⁵, Johan et Pirlouit, Natacha), ainsi que d'un album Bob et Bobette.

Références