la paloma

No more do I see the starlight caress your hair
No more feel the tender kisses we used to share
I close my eyes and clearly my heart remembers
A thousand good-byes could never put out the embers
Darling I love you so and my heart forever
Will belong to the memory of the love that we knew before
Please come back to my arms, we belong together
Come to me let's be sweethearts again and then let us part no more
No more do I feel the touch of your hand on mine
No more see the lovelight making your dark eyes shine
Oh, how I wish I never had caused you sorrow
But don't ever say for us there is no tomorrow
Darling, I love you so and my heart forever
Will belong to the memory of the love that we knew before
Please come back to my arms, we belong together
Come to me let's be sweethearts again and then let us part no more

Le thème musical en est reconnaissable dans le cinquième et dernier mouvement de la Symphonie espagnole d'Édouard Lalo écrite en 1874. La chanson était la chanson préférée de Charlotte de Belgique, épouse de l'empereur mexicain Maximilien.

1. Cuando salí de la Habana
¡Válgame Dios!
Nadie me ha visto salir
Si no fui yo.
Y una linda Guachinanga
Allá voy yo.
Que se vino tras de mí,
que sí, señor.
Refrain:
Si a tu ventana llega una paloma,
Trátala con cariño que es mi persona.
Cuéntale tus amores, bien de mi vida,
Corónala de flores que es cosa mía.
Ay, chinita que sí!
Ay, que dame tu amor!
Ay, que vente conmigo, chinita,
A donde vivo yo!
2. El día que nos casemos ¡Válgame Dios!
En la semana que hay ir Me hace reir
Desde la Iglesia juntitos, Que sí señor,
Nos iremos a dormir, Allá voy yo.
(Refrain)
3. Cuando el curita nos eche La bendición
En la Iglesia Catedral, Allá voy yo
Yo te daré la manita Con mucho amor
Y el cura dos hisopazos Que sí señor
(Refrain)
4. Cuando haya pasado tiempo ¡Válgame Dios!
De que estemos casaditos Pues sí señor,
Lo menos tendremos siete Y que furor!
O quince guachinanguitos Allá voy yo

La habanera est une genre musical dansant et musique née vers 1830 à Cuba qui dérive de la contradanza. Il est défini comme une ligne mélodique de caractère lyrique romantique, avec un accompagnement instrumental qui exécute un motif rythmique stable¹.

Le terme habanera se fait connaitre dans le contexte créatif et interprétatif de la Contradanza créole. Des œuvres de ce genre publiées au début du XIXe siècle avaient paru sous le nom de Havana contradanzas. C'est pourquoi de nombreuses sources coïncident pour considérer l'origine des salons de danse du genre².

De nombreux compositeurs espagnols, d'Albéniz à Esplá et de Falla à Montsalvatge, se sont inspirés de la musique cubaine. Ernesto Halffter, qui a visité l'île en 1932, a transféré le rythme syncopé caractéristique de la habanera à son largement diffusé «Habanera», l'une de ses deux pièces cubaines qui feront partie de la bande originale de Bambú, une comédie de 1945 du realisateur José Luis Sáenz de Heredia qui met en vedette Imperio Argentina se déroule pendant la guerre de Cuba³⁴⁵.

La habanera "La Paloma" du compositeur basque Sebastián Iradier a acquis une grande renommée en Espagne et dans les Amériques. Le quadrilleest adopté par toutes les classes sociales et connaît un grand succès dans les salons de France et d'Angleterre.

La chanson de La Havane a acquis une telle renommée internationale que de nombreux compositeurs ont cultivé le genre, comme Jules Massenet, qui a inclus un Havane dans son opéra "Le Cid" de 1885, ainsi que Georges Bizet dans son opéra "Carmen".

Les habaneras latino-américaines

La première habanera publiée est parue dans le journal La Prensa, en 1842. Il s'agit d'El amor en el baile. À cet égard, le chercheur Raúl Martínez a écrit : Cette nouvelle chanson éponyme de La Havane est l'une des premières du genre⁶.

Les habaneras espagnoles-cubaines, issues de la contradanza, sont nées vers 1830 à La Havane et se sont rapidement répandues en Argentine. La milonga, puis le tango vont en dériver. Les plus connues sont celles de l'Espagnol Sebastián Yradier (1809-1865)⁷ :

• La Paloma (« La Colombe ») composée vers 1860. Elvis Presley l'a chantée sous le titre No more, puis, Mireille Mathieu en français : La paloma Adieu ;
• El Arreglito, interprétée en 1863 par la soprano Mila Traveli au Théâtre Impérial italien de Paris, et dont la musique servira pour L'amour est un oiseau rebelle, la habanera de l'opéra Carmen, composé en 1875 par Georges Bizet.

Des musiciens espagnols tels que Manuel de Falla et Isaac Albeniz ou plus récemment Carlos Cano avec des paroles d'Antonio Burgos (Habaneras de Cadiz^8,9) ont également composé des habaneras¹⁰.

Notes et références

La paloma era una de las canciones favoritas de Carlota de Bélgica emperatriz de México y esposa de Maximiliano de Habsburgo, por ese motivo los juaristas se burlaron de ella con adaptación "Adiós mamá Carlota". La leyenda, popularizada por la película Juárez, que Maximiliano pidió que tocaran la canción antes de su ejecución es equivocada. Hija de las consortes reales de Europa, Carlota Amelia fue hija del rey Leopoldo I de Bélgica y de María Luisa de Orleans. Auxiliados por los conservadores mexicanos que estaban en pugna contra los liberales al mando de Benito Juárez, la corte del Emperador Maximiliano llegó custodiada por un gran ejército francés, establecido desde 1860 al mando del Emperador Napoleón III, que deseaba México para él. Establecidos en la capital vivirían en el Castillo de Chapultepec, un ostentoso castillo colonial que fue sede de virreyes y retenedor, en otra época, de avanzadas estadounidenses que deseaban hacerse con México.