litterature

L'oubli trouve de nombreuses origines, pas toujours pathologiques, et l'oubli n'est pas toujours mauvais en soi. Preuve de ceci est le message d'une histoire de Jorge Luis Borges, Funes ou la Mémoire, qui raconte l'histoire d'un homme  d'Ireneo Funes, Uruguayen doté d'une mémoire infaillible après une chute de cheval, capable de se rappeler toutes les expériences et les événements de sa vie passée, tous les gens qu'il avait connus, tous les endroits qu'il avait visités. Loin d'être une bénédiction, un tel souvenir était un enfer pour Funes, car il interférait avec sa capacité à penser et à raisonner, en évoquant constamment des souvenirs multiples et non pertinents dans son esprit. 

Le protagoniste souffre d'hypermnésie, symptôme du syndrome du sage et, si l'on considère le rêve comme un débogueur de souvenirs, en ne dormant pas nous n'éliminons pas les souvenirs; c'est-à-dire que nous n'avons pas la capacité d'oublier beaucoup de choses avec lesquelles nous ne pourrions pas vivre si nous nous en souvenons tous les jours.

Comment est-ce possible?

Heureusement, le cerveau humain n'est pas aussi puissant que celui de Funes pour stocker des souvenirs. Les quatre-vingts milliards de neurones du cerveau et les multiples connexions qui s'établissent entre eux lui confèrent une capacité de mémoire beaucoup plus grande que celle que nous exerçons, car si nous le faisions, nous pourrions avoir des problèmes de penser et de raisonner normalement, sans interférence. Même quand nous sommes jeunes et en bonne santé. C'est parce que le cerveau a des mécanismes qui agissent comme un frein pour empêcher la mémoire d'être chargée d'informations non pertinentes. Ces mécanismes sont basés sur des protéines - les enzymes phosphatases - qui entravent la formation ou le renforcement des connexions neuronales qui constituent le support physique de la mémoire. Mais, même avec ce frein, il y a beaucoup de choses dont nous nous souvenons.

Antonio Gala Velasco (Brazatortas, Ciudad Real, 2 octobre 1930) est un dramaturge, écrivain, scénariste et écrivain espagnol. Gala est un auteur à succès parmi les lecteurs de tous les genres qu'il cultive: théâtre, chroniqueur, roman ou encore poésie. Son style regorge d'images et de ressources lyriques, et est très élaboré dans le formel, mais non sans détracteurs pour ses critiques des personnages actuels ou des personnages historiques. Ses œuvres sont marquées par des thèmes historiques, plus utilisés pour éclairer le présent que pour plonger dans le passé. 

Il a commencé sa dramaturgie avec Los verdes campos del Edén (1963), Noviembre y un poco de hierba, Los buenos días perdidos (1972), Anillos para una dama (1973), Las cítaras colgadas de los árboles (1974), la comedia ¿Por qué corres, Ulises? (1975), Petra regalada (1980), El hotelito, Séneca o el beneficio de la duda (1987) y en 1989 da el libreto de la ópera Cristóbal Colón. Ha colaborado en series televisivas como Y al final esperanza (1967), Si las piedras hablaran (1972-1973), Paisaje con figuras (1976 y 1980).

Il a collaboré à des séries télévisées telles que Y al final esperanza (1967), Si las piedras hablaran (1972-1973), Paisaje con figuras (1976 y 1980). Otras obras suyas son El cementerio de los pájaros (1982), Samarkanda, Los bellos durmientes, sobre la juventud sin ideales, etc.

Gala a cultivé tous les genres littéraires possibles, y compris le journalisme, la narration, l'essai et l'écriture télévisée, et a reçu de nombreux prix, non seulement dans le domaine de la poésie, mais aussi en raison de sa précieuse contribution au théâtre. et l'opéra.

Pendant la transition espagnole (approximativement entre 1976 et le début des années 1981) il a publiquement défendu des positions gauchistes non encadrées dans n'importe quel parti politique. En 1978, il revendique l'autonomie de l'Andalousie lors de l'ouverture du Congrès de la culture andalouse de Cordoue