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/image%2F1043068%2F20190613%2Fob_027ab2_last-night-in-orient-1.png "La musique pour la construction du dialogue interculturel, la Fraternité et la Paix.")
Publié le 13 Juillet 2026
Tita Merello (née Laura Ana Merello, 1904–2002) est l'une des icônes les plus incontournables du tango argentin. Surnommée affectueusement La Morocha Argentina (La Brune Argentine), elle n’était pas seulement une chanteuse, mais une véritable force de la nature qui a brisé les codes pour les femmes dans le milieu du tango.
Alors que les autres voix féminines de son époque privilégiaient des interprétations douces, mélodiques ou tragiques, Tita a apporté sur scène la réalité brute et piquante des rues de Buenos Aires.
Ce qui la rendait unique
- La voix des classes populaires : Née dans une pauvreté extrême dans le quartier de San Telmo, elle a grandi analphabète et a travaillé comme servante avant de percer dans le milieu du bataclán (cabaret/vaudeville). Elle chantait le lunfardo (l'argot de Buenos Aires) avec une authenticité totale, car c'était sa langue maternelle.
- Le tango comme théâtre : Tita ne se contentait pas de chanter ; elle interprétait chaque tango comme un monologue théâtral. Elle est d'ailleurs devenue une immense star du cinéma argentin, tournant notamment dans ¡Tango! (1933) — le tout premier film sonore d'Argentine — et dans des chefs-d'œuvre comme Los isleros (1951).
- L'ironie et l'humour : Elle maniait le sarcasme, la résilience et l'esprit vif comme personne, se moquant ouvertement des rôles de genre rigides et des attentes de la société de l'époque.
"Se dice de mí" ("On dit de moi"), le célébrissime tango-milonga sublimé par la grande Tita Merello.
Pour la petite histoire, il a été composé en 1943 par Francisco Canaro sur des paroles d'Ivo Pelay. À l'origine, il avait été écrit pour un homme (Carlos Roldán), mais c'est l'interprétation piquante, ironique et pleine d'attitude de Tita Merello qui en a fait un chef-d'œuvre absolu de la culture argentine.
Voici un aperçu des paroles les plus célèbres traduites en français :
"On dit de moi...
On dit que je suis laide,
que je marche comme un voyou,
que j'ai les jambes arquées et que je bouge
avec un air provocateur."
Ce tango a connu une seconde jeunesse internationale au début des années 2000, car sa mélodie (avec des paroles adaptées) a servi de générique à la célèbre telenovela colombienne Yo soy Betty, la fea (Chula Chávez ou Betty la fea).
Voici les paroles complètes de "Se dice de mí" en espagnol, telles que Tita Merello les a immortalisées avec son style unique et théâtral :
(Musique : Francisco Canaro / Paroles : Ivo Pelay)
Se dice de mí...
Se dice que soy fiera,
que camino a lo malevo,
que soy chueca y que me muevo
con un aire compadrón;
que soy chueca y que me muevo
con un aire compadrón.
Que nací en el callejón
y que tengo mal modo,
que me pongo de codo
para charlar con los hombres.
Que una fea como yo
no debe tener orgullo,
y los hombres con el suyo
me llaman "la cara sucia".
¡Y la verdad... es que soy bien así!
Si hablo con este, con aquel, con el de más allá,
critican mi vida sin ver la de atrás.
Si salgo con uno, si salgo con dos,
la gente murmura de todo y por todo.
¡Pero no me importa!
No les hago caso.
Yo sigo mi paso,
yo sé adónde voy.
Y aunque me critiquen
y digan de mí,
yo soy muy dichosa
y vivo feliz.
Se dice de mí...
Se dice que soy fiera,
que camino a lo malevo,
que soy chueca y que me muevo
con un aire compadrón;
que soy chueca y que me muevo
con un aire compadrón.
Si me ven la boca grande,
los ojos de capuchino,
y un cuerpo que es un divino
según lo miran los hombres.
Muchos hombres me criticaron,
pero muchos me pretendieron,
y por mí se derritieron
como helados en verano.
¡Y la verdad... es que soy bien así!
Si hablo con este, con aquel, con el de más allá,
critican mi vida sin ver la de atrás.
Si salgo con uno, si salgo con dos,
la gente murmura de todo y por todo.
¡Pero no me importa!
No les hago caso.
Yo sigo mi paso,
yo sé adónde voy.
Y aunque me critiquen
y digan de mí,
yo soy muy dichosa
y vivo feliz.
Note de style : Dans sa version, Tita Merello ajoutait souvent des petits commentaires parlés entre les couplets ("¡Qué me importa!", "¡Minga!"), ce qui donnait tout le relief et l'humour à ce tango féministe avant l'heure.
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